清晨午后，燃一袭檀香，濡墨挥毫，既是闲适的生活，也是一种旷达的心境。笔墨挥毫中意蕴着的是创作者的情感世界，其或鲜明浓烈或恬淡闲适的情感跃然于纸上，观赏者细细品味，总能体会出其中真味。书法的创作过程是创作者情感被充分调动的过程，作者将情感倾注到一笔一墨之间，用线条的肆意律动勾勒着内心的意境。
大愚先生的草书艺术亦是如此，正如韩偓笔下“何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。”大愚先生笔下的每一根线条都在诉说着他的喜怒哀乐，激亢的情绪都在笔墨中得到宣泄，在笔墨辗转中，所有情感被生动地传达了出来。
“观其力而不失,身姿展而不夸,笔迹流水行云。”大愚先生的草书用墨丰腴，不拘于点画，直寄兴耳，字字丰满，形神兼具，行墨纵横跌宕，转起流畅，用笔狼藉，变化诡谲。用墨与笔法相携流转，顺畅而曲折，蜿蜒而不失风骨，其墨色浓淡相和，氤氲着无穷变化却又鲜少突兀，笔走龙蛇，让人不禁叫绝。
书法艺术中草书的线条美感源于汉字独特的字形结构，一笔一画，一点一捺都是草书展现其美感的重要元素，不同的字形结构，不同的用笔方向，线条的明暗曲直变化都能蕴含作者的心境，草书的风格走笔都是作者内心情绪的波动。大愚先生作品中圆润曲折的笔调大量使用，顿笔、波挑及蜿蜒勾勒的用笔方式增加了视觉张力，而重按轻提交错下产生的轻松、绵长的细线条又与用笔浓重形成了鲜明对比，暗含了作者自然不羁的性格与潇洒释然的才情。
翰墨丹青，书画一体，书法也有着同绘画一样的构图。大愚先生的草书用密不透风，疏可跑马之理，在笔墨的游走间，或锋或柔，时重时轻，在连贯顺畅的笔触中勾勒出整个作品的美感，作品中点画粗细轻重、结构大小正奇，疏密虚实相通，笔法刚柔相济，时而强烈，时而柔美，微妙的将构图妙理触于其中。
大愚先生的草书作品作为一种笔墨艺术，其内里蕴含着的是艺术的和谐结构，兼具平衡对称与姿态各异的字里行间结构，使得作品部分与整体之间对比感强烈而和谐共生，重曲的柔和与字体遒劲形成了完美的和谐韵律，兼具稳重挺拔，游弋婀娜的字体体现出大愚草书的结构美之美。
自古以来，草书就是文人骚客寄托情怀的表达方式，风格各异的作品背后是作者不同的性情与心境，有的气势恢弘。犹如海浪奔腾咆哮而来，以雷霆之势咆哮奔腾而来；有的宛若游丝，婉转缠绵如蒲苇，却韧性十足，铺展开来不可湮灭。道法自然，中国书法受华夏五千年文明的影响，在各个时期有着自身不同的韵味，大愚先生的书法作品揉不同风格为一体，以自然肆意之形态展草书肆意奔放之美，然其中的章法和谐之美又遵循自古以来书法艺术的追求，可谓进退有度，章法自然。“诗苑书林觅古情，山阴道上踏歌声。兰亭虽远终须到，莫向行人问路程。”想来大愚先生的书法艺术追求亦是如此，于旷达的心境中，于情感倾注里。融意念于笔墨之中，让作品意蕴无穷。
大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是致力于探索与书画有关的笔墨学者；喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域； 其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。
